¡Loca Juventud! (o los vaivenes de la adolescencia).

     Hace rato ya que existe una literatura de corte juvenil, esto es obras literarias dirigidas para el disfrute de los lectores jóvenes y quienes gracias a sus protagonistas de similar edad, se sienten reflejados en las aventuras y desventuras de estos personajes.  Dichas lecturas, de narración mucho más sencilla que una obra de tipo más “adulta” en muchos casos, han tenido el honor de contar entre sus primeros cultores a escritores clásicos del calibre de Robert Louise Stevenson (La Isla del Tesoro), Mark Twain (Tom Sawyer y Huckleberry Finn) y Jack London (Colmillo Blanco y El Llamado de la Selva).  Es así cómo hoy en día existe todo un mercado editorial dirigido a este público, de modo que no sólo abundan autores dedicados en exclusiva a los lectores adolescentes, si no que hace ya varias décadas que escritores consagrados han ocupado parte de su labor en narraciones de este tipo (entre ellos los mismísimos Isaac Asimov con su saga de Lucky Star, Ursula K. Leguin con el ciclo de Los Anales de la Costa Occidental y el chileno Antonio Skármeta con su entretenidísima  No Pasó Nada, entre muchos más que en estos momentos se me van de la memoria).  Ahora bien, entre los escritores cuyas producciones se encuentran hechas especialmente para los gustos juveniles, hay ejemplos de distinta calidad literaria, encontrándose algunos trabajos que sólo obedecen a un orquestado plan de ganar dinero y a costa de la revisión más superficial de temas clásicos como los vampiros (siendo un ejemplo los libros de Crepus-culo de Stephanie Meyer, que no poseen mayor elaboración estilística y narrativa) u otros que pueden tener un acento artístico mayormente notable, como bien se afirma respecto a sagas como las de Percy Jackson, que actualiza los mitos griegos, y la de Artemis Fowl, sobre la magia tradicional occidental.  Mención aparte merecen los libros de Harry Potter de J. K. Rowling, los que comenzaron como literatura infantil, pero que luego en la medida que sus protagonistas fueron creciendo, lo mismo que sus seguidores, su autora fue subiendo el tono dramático de sus nuevas entregas (a la par que ella misma iba perfeccionándose como narradora) y la trilogía de Los Juegos del Hambre de Suzanne Collins, siendo esta última una versión adolescente de las espantosas antiutopías, hecha con tal maestría, que los adultos logran disfrutarla sin vacilaciones (siendo además capaces de encontrar en ella un montón de virtudes).

    Es entonces que entre la inmensa gama de escritores dedicados a la llamada literatura juvenil, destaca un escritor español, con nada menos que más de… ¡400 títulos a su haber! En su inmensa bibliografía es posible encontrar no sólo obras de este tipo, si no que también libros para niños, biografías, poesía, ensayos y narrativa general en sus más diversos géneros (ciencia ficción y policial en especial, además de escritos de corte más “realista”, entre ellos narraciones de denuncia social).  Su nombre es Jordi Sierra i Fabra, siendo un autor bastante popular no sólo entre los lectores adolescentes, si no que entre los profesores y personas ligadas en especial a la educación de menores; por esta razón muchos de sus libros son seleccionados por los especialistas, para ser leídos en colegios por sus alumnos.  Es así que esta “popularidad” del escritor, se debe a varios atributos positivos de su trabajo, siendo el principal el carácter reflexivo de sus obras, las cuales sin caer en el tono moralizante y cursi de otros escritores recomendados por los docentes (como el mexicano Carlos Cuauhtemoc Sánchez con sus bazofias de Juventud en Éxtasis y La Fuerza de Scheccid, entre otros libritos, a medias entre el melodrama más cebollero y el texto de autoayuda, repleto de sus eternas listas de qué hacer y qué no hacer), aborda con especial crudeza temas poco habituales en la narrativa más escapista juvenil: la drogadicción, la violencia intrafamiliar y en la pareja, los trastornos de alimentación como la bulimia y la anorexia, entre otros.  Y esto es porque su autor escribe no sólo para atraer a sus lectores más jóvenes con tramas ambientadas en el mundo actual real, si no que para derechamente denunciar muchos de los males que acosan a tan temprana edad; no obstante mezcla estas problemáticas con historias de interés, con personajes con los cuales uno se puede identificar en realidad o bien reconocer, al hacerlos verosímiles y poseedores de las virtudes y defectos que todo ser humano puede tener.  Por otro lado sus textos, breves para poder entusiasmar a sus receptores a tomar y leerse de un tirón todas sus páginas, carecen del tono “pedagógico” o santurrón de muchos de sus colegas, quienes pretenden cautivar a su público con dramones de teleserie  (en este sentido se me viene a la cabeza otra novelita populista, como lo es Donde Vuelan los Cóndores de mi compatriota Eduardo Bastías Guzmán y que aborda de forma ingenua el tema del sida, con su constante apelación a la emotividad más inmediata de sus destinatarios, aparte de poseer algunos de los personajes más acartonados con los que me he encontrado); de este modo Jordi Sierra i Fabra vela por provocar la reflexión en vez de pontificar, al aprovechar los acontecimientos de sus novelas, para tratar  los mencionados temas de interés público.

Jordi Sierra i Fabra.

    Una de estas historias altamente recomendables del español, es Campos del Fresas, libro que ante el hecho concreto de abordar el uso y abuso de drogas de diseño entre menores, y la tragedia de la bulimia juvenil, trata como hilo conductor de todo el texto, la significancia de lo que resulta vivir una adolescencia escapista al borde de la autodestrucción.  Puede ser que suene dura la última afirmación de este escrito, pero lo que en verdad hace el autor, es contarnos una trama acerca de los jóvenes de hoy en día, pero sin ánimos de enjuiciar sus malas decisiones. A su vez lo que hace el artista en esta novela es retratar la falta de experiencia por la que pasa todo ser humano durante esta etapa de su existencia, y la que lo lleva a realizar actos sin pensar en el verdadero impacto nocivo que puedan tener algunas de esta opciones; no obstante luego muestra en el libro mismo que sí existe la oportunidad de aprender de nuestros errores, aún en medio la posición vitalista de sus protagonistas, de modo de acceder a las segundas oportunidades y obtener una temprana redención,

    El nombre de la novela está sacado de la canción Strawberry fields forever (Campos de Fresas por Siempre) de John Lennon, donde dice:

«Nada es real,

no hay nada por lo que preocuparse.

Campos de fresas para siempre.»

       De este modo el título escogido por el escritor hace mención al escapismo juvenil, que en su libro se observa tanto en lo respectivo al desenfreno de las extensas jornadas de baile de fin de semana, por lo general al amparo de drogas de última generación, como en el caso de una de uno de sus personajes principales que sufre de una crisis de bulimia y que debe luchar contra su falta de fuerza de voluntad para mantenerse sana.  Por ende, la trama de la novela muestra en paralelo el drama por el que pasa una de sus protagonistas, quien ha tenido un “golpe de calor” tras ingerir una pastilla de diseño, lo que le ha provocado un coma; es así que sus compañeros de juerga arrepentidos y preocupados por la condición de su amiga, en conjunto con su novio, a lo largo de las páginas del texto se dedican a buscar al sujeto que les vendió el fármaco, para así usar sus componentes como medio de encontrar la cura que le pueda devolver la conciencia.  Paralelo a esto, se cuenta lo que sucede con un miembro del mismo grupo de muchachos, quien lleva su propio proceso de lucha contra el tiempo y los excesos juveniles, ya que su bulimia la ha llevado a estar a las puertas de la muerte; no obstante cuando se entera de lo que le ha pasado a su compañera, decide visitarla aún cuando no se encuentra ella misma en las mejores condiciones.  El libro es a su vez mucho más complejo de lo que a simple vista parece, en especial si se toma en cuenta sus escasa extensión, ya que otros de sus personajes principales corresponden a adultos, entre ellos el mismo hombre que vendió las drogas a los chicos, un par de agentes de policía que buscan resolver el caso para también ayudar a la víctima y un periodista inescrupuloso que pretende sacar provecho de toda esta situación, para conseguir la noticia de impacto del día.  Tampoco se puede obviar lo que se narra acerca desde el punto de vista de la misma muchacha que yace en la clínica, quien aún en su inconciencia no deja de percibir lo que pasa a su alrededor (y donde la narración cambia en su estilo, dando paso a un segundo narrador, en este caso protagonista y en primera persona, como bien puede verse en la siguiente cita): 

    

     “No llores, Norma.  

     No llores, por favor.

      Ayúdame.

     Os necesito fuertes, a todos, así que no llores.

     Puedo verte, ¿sabes, Norma? No sé cómo, porque sé que tengo los ojos cerrados, pero puedo verte. Sé que estás ahí, a mi lado, y que llevas tu blusa amarilla y los vaqueros nuevos, ¿verdad?

     ¿Lo ves?

     Y, sin embargo, aquí dentro está tan oscuro...

     Es una extraña sensación, hermana. Es como si flotase en ninguna parte, mejor dicho, es como si mi cuerpo estuviese fuera de toda sensación, porque no siento nada, ni frío ni calor, tampoco siento dolor. Es un lugar agradable. Bueno, lo sería si no estuviese tan oscuro. Me gustaría ver, abrir los ojos y mirar. Hay algo que me recuerda la placenta de mamá. Sí, antes de nacer. Recuerdo la placenta de mamá porque era cálida y confortable.

    ¿Y cómo puedo recordar eso?

    No, allí no tenía miedo, había paz. Aquí en cambio tengo miedo, a pesar de que siento algo de esa misma paz. La siento porque estoy a sus puertas. Puedo dar un paso y olvidarme de todo para siempre.

    Un simple paso.

    Pero no puedo moverme.

    Norma, Norma, ¿y los demás?

   ¿Están bien?

    ¿Y Eloy?

    Oh, Dios, daría mi último aliento por tenerlo aquí, a mi lado, y sentir su mano como siento la tuya, hermana.

    Tu mano.

    Eloy.

   Me siento tan sola...”

     Todo esta gama de personajes que convierten la narración en una obra de carácter coral, enfatiza el aspecto globalizante de los problemas de la adolescencia y los que tal como muestra el libro, deben abordarse de manera holística, si en realidad se quieren comprender y resolverse (y es por esta misma razón que Campos de Fresas, le dedica su espacio también a los padres mismos de los jóvenes).  Por último en cuanto a los protagonistas de menor edad de la novela, si bien algunos de estos llevan una vida disipada, el narrador no los sataniza, ni usa arquetipos rígidos a la hora de caracterizarlos, puesto que en especial en lo que se refiere tanto a la niña comatosa como a la bulímica, ambas se muestran como dos jóvenes que antes de pasar por sus propios calvarios eran muchachas ejemplares (por ende, lo que enfatiza el escritor es que cualquiera puede caer en la vorágine que son las tentaciones mortales, incluso los mejores entre el resto).

   

El libro está escrito de tal forma que su lectura se hace fácil y amena, a través de capítulos cortos dedicados uno y otro a sus distintos personajes.  Por otro lado, sus acontecimientos transcurren en no más de un día, de modo que sus breves capítulos corresponden a una cantidad de horas precisas que han pasado desde que Luciana cayó en coma (no obstante existen algunas ediciones que disponen los capítulos del libro a manera de jugadas de ajedrez, entre piezas blancas y negras, ya que Luciana misma es una connotada jugadora de éste; a su vez esta otra disposición de los capítulos acentúa la partida en contra del tiempo y de la muerte en el que se encuentran sumidos sus personajes).[1]  Este periodo breve en el que sucede todo en la novela, sirve para dejar claro que muchos de los sucesos más dramáticos de la vida, pasan ante nuestros ojos en un instante y que requieren por parte de uno mismo, celeridad para salir victoriosos de las pruebas que nos depara la existencia.

    Y ya terminando este post que me ha salido mucho más extenso de lo previsto, señalo que considerando que el autor pretende a través de sus escritos hacer un llamado a la cordura de sus tempranos lectores, pero sin caer en el paternalismo que ya se denunció en otros escritores arriba, aprovecha la dureza de sus descripciones para demostrar la realidad de los flagelos que mortifican a los jóvenes:

     “Tenía agujas clavadas en un brazo, por las que recibía probablemente el suero, un pequeño artilugio fijado en un hombro y conectado a sondas y aparatos que desconocía; un tubo enorme, de unos tres centímetros de diámetro, de color blanco y amarillo, parecía ser el nuevo cordón umbilical de su vida. De él partía un derivado que entraba en su boca, abierta. Otro, sellado con cinta a su nariz, se incrustaba en el orificio de la derecha. Por la parte de abajo de la cama asomaba una bolsa de plástico a la que irían los orines cuando se produjeran. Y desde luego no parecía dormir. Con la boca abierta y los ojos cerrados, embutida en aquella parafernalia de aparatos, más bien se le antojó un conejillo de indias, o alguien a las puertas de la muerte”.

   También usa los diálogos de sus personajes para entregar información vital, que pueda ser de ayuda a la hora de conocer datos de importancia sobre los temas abordados en el libro (lo que demuestra además un arduo proceso de investigación previa, por parte del artista para elaborar de forma fidedigna sus obras):

     “— ¿Qué pasó después? —siguió el doctor Pons.

       —Lo que le hemos contado —dijo Cinta—. Empezó con las convulsiones, el corazón se le disparó y...

       — ¿Tenéis aquí una pastilla de esas?

       —No.

      Suspiró con fuerza. Hubiera sido demasiada suerte. Con una pastilla al menos sabría qué llevaba Luciana en el cuerpo. Un análisis de sangre no bastaba. Había que analizar el producto.

      Ni siquiera sabían contra lo que luchaban.

      —A nosotros no nos hizo nada —manifestó Santi—. ¿Por qué sí a ella?

      —Eso no se sabe, por esta razón es tan peligroso. Os venden química pura adulterada con yeso, ralladura de ladrillos, materiales de construcción como el «Agua-plast» e incluso venenos como la estricnina. A veces son más benévolos y simplemente se trata de un comprimido de paracetamol, que no es más que un analgésico. Pero de lo que se trata es de que, luego, cada cuerpo humano reacciona de una forma distinta. De hecho, no hay nada, ninguna sustancia, capaz de provocar una reacción como lo que le ha sucedido a Luciana, un coma en menos de cuatro horas; pero si alguien sufre del corazón, tiene asma, diabetes, tensión arterial alta, epilepsia o alguna enfermedad mental o cardíaca, que a veces incluso se ignora por ser jóvenes y no estar detectada, la reacción es imprevisible. Incluso beber agua en exceso, pese a que se recomienda beber un poco cada hora, puede llevar a esa reacción. En una palabra: el detonante lo pone la persona”.

    Para terminar, en el año de 2005 se hizo una versión cinematográfica de esta novela que data de 1997, siendo la cinta dirigida por Carles Paster, filme de origen español y que lamentablemente no llegó a esta parte del mundo (pero que sin dudas se puede encontrar en la red o conseguir en DVD y blu-ray).

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[1] Ignoro la diferencia entre una edición y otra, si bien creo que ello debe tener relación con a una revisión del texto, luego de salir al mercado las primeras versiones.

Lo único que pude encontrar en la Red
que se considerara un afiche de la película en cuestión.